Книга «Тематическое коллекционирование»

Тематическое коллекционирование все шире распространяется во всем мире, а в филателии СССР и других социалистических стран оно становится преобладающим. Тематическое коллекционирование имеет не только горячих поклонников, но и противников, потому что у филателистов нет еще о нем единства мнений. Этот вид коллекционирования сравнительно молод и пока не может опираться на большой опыт.

В данной работе автор делится своими мыслями, являющимися результатом посещения многочисленных филателистических выставок в Советском Союзе и за рубежом и многолетнего систематического знакомства с филателистическими изданиями ряда стран. Коллекционерам, в первую очередь, тем, кто еще только вступает на путь тематического коллекционирования, в брошюре даются некоторые практические советы.

Немного истории

Как известно, первая в мире почтовая марка появилась в окошке Лондонского почтамта в первых числах мая 1840 года. Это знаменитая гравированная почтовая миниатюра «Черный пенни» с изображением молодой королевы Виктории. И теперь эта марка относится к числу общепризнанных филателистических шедевров. Появление на свет первой почтовой марки, хотя и было само по себе фактом достаточно примечательным, вряд ли позволяло предполагать, какая счастливая судьба ожидает ее в будущем и как много поклонников она будет иметь. Поклонники не замедлили появиться. Правда, они оформляли свои «коллекции» несколько экстравагантно —одни оклеивали марками абажуры и каминные экраны, другие украшали ими платье, а один молодой джентльмен в Англии решил оклеить марками свою комнату. Прошло еще немного времени, и начали появляться собиратели — предшественники современных филателистов. Они сохраняли все марки, которые им удавалось достать. Появление первых торговцев марками, выход в свет первых марочных каталогов, а также альбомов для марок и, наконец, выпуск новых марок в различных странах способствовало дальнейшему распространению коллекционирования. Все эти события, приходящиеся на вторую половину XIX века, можно рассматривать как первые шаги филателии. Сравнительно небольшое число марок было выпущено за первые десятилетия. Коллекционеры на первых порах собирали все марки мира. Так зародилось генеральное коллекционирование. По мере накопления марок встал вопрос об их систематизации. Естественно, самым простым решением было расположить марки по странам в хронологическом порядке их выпуска. Довольно скоро этот принцип стал общепризнанным и сохранился до наших дней. Первоначально коллекционеры не обращали особого внимания на такие мелочи, как водяной знак, сорт бумаги, зубцовка и т. п. Впрочем, некоторые считали зубцы ненужными в марке, так как они легче всего подвергаются повреждениям. Поэтому коллекционер иногда предварительно обрезал зубцы и лишь затем вклеивал ее в свой альбом с помощью клея.

С появлением в 1869 году почтовых открыток коллекционеры стали охотиться и за ними. При этом чаще всего их интересовал только знак почтовой оплаты, который печатался на этих открытках. Поэтому «ненужная» часть удалялась ножницами, а оставшийся знак почтовой оплаты помешался в альбом на равных правах с обычными марками. Более того, в ряде альбомов предусматривались для таких вырезок специальные места, обведенные рамочками.

Филателисты безжалостно подвергали экзекуции и конверты с наклеенными на них марками. Нередко отдельные части марок оставались на конвертах.

Марки и только марки — вот что интересовало коллекционеров. Невозможно представить, сколько филателистических сокровищ погибло только из-за того, что на них обратили внимание первые коллекционеры. Как мы завидуем теперь тем людям, в чьих собраниях представлены старые письма — красноречивые свидетели прошедших времен.

Письма домарочного периода вызвали к себе настоящий интерес лишь через много лет. Теперь, когда время сделало свое дело, уничтожив большинство писем, достать хотя бы несколько таких почтовых документов стало чрезвычайно трудно. Интерес к ним значительно возрос, и они по праву считаются украшением любой хронологической коллекции.

Нельзя, конечно, оказать, что открытки и конверты, («цельные вещи») и другие (почтовые отправления, сохраняемые в оригинальном виде вместе с наклеенными на них марками («целые письма»), не интересовали коллекционеров и раньше. Были коллекционеры, которые создали весьма внушительные коллекции и даже проводили обширную исследовательскую работу, однако, они встречались редко.

Проходили годы. Марок, выпущенных в обращение, становилось всё больше, их выпускали новые и новые страны. Вскоре собирать все марки мира стало для большинства коллекционеров непосильной задачей. Такое положение привело к возникновению в коллекционировании ответвлений. Одни коллекционеры начали собирать марки лишь отдельных континентов, групп стран или отдельных стран, другие — занялись углубленным исследованием марок определенных периодов или выпусков. Вот тут-то и были по достоинству оценены такие отличительные признаки марки как бумага, водяной знак, способ печати, цвет, зубцовка. Не были обойдены вниманием даже микроскопические различия в марках, которые и заметить-то нелегко. Особенно интенсивно эта исследовательская работа, принимавшая иногда прямо-таки гротескные формы, развернулась в конце XIX — начале XX веков.

Интересно отметить, как оценивалось состояние филателии в период её становления и распространения к концу XIX века. В старой немецкой энциклопедии Майера, изданной в 1895 году, под словом «марковедение» понималось «…изучение возникновения и распространении почтовых марок. Собиранием почтовых марок стали регулярно заниматься примерно 30 лет назад. Марка стала объектом усиленного изучения, а её история исследуется до мельчайших подробностей. Определение типов, цветов, дат выпуска, степени редкости – все это доведено сегодня любителями до совершенства. Десятки журналов, сотни обществ, отдельные издания, ‘Каталоги и справочники заботятся о распространении знаний в этой области. Во всех крупных городах имеются филателистические магазины…».

Как видим, XIX век не прошел для филателии бесследно. Была создана довольно прочная основа для деятельности последующих поколений коллекционеров. Но, не смотря на достижения, филателия того времени не имела массового распространения, оставаясь привилегией избранных.

Развитие почтовой связи (корабельной, аэростатной, авиационной, ракетной, полевой) и новых средств транспорта привело к специальным видам коллекционирования. Появились коллекции штемпелей, всевозможных почтовых наклеек (для авиаписем, заказных отправлений). Все эти виды коллекционирования продолжают существовать и развиваться в настоящее время, подчас настолько переплетаясь друг с другом, что становится затруднительным отнести коллекцию к тому или иному виду. Но особенностью всех указанных коллекций является их регистрационный характер, предусматривающий расположение материала по странам в порядке хронологии (для отдельных коллекций могут быть характерны различные нюансы, как скажем, расположение материала в коллекциях авиа- и цеппелинной почты по перелетам).

Предвестником тематической филателии явилась художественная серия марок, выпущенная в 1893 г. в США в честь 400-летия открытия Америки. Это была первая в мире серия марок с сюжетными рисунками. До этого не приходилось и говорить о тематике; весь диапазон марочных сюжетов ограничивался, как правило, изображениями царствующих персон, глав государств, государственных гербов, а то и просто цифр, указывающих поминал марки.

У почтового ведомства США вскоре нашлись подражатели. «Августейшие персоны» все чаще вынуждены были уступать марочное поле рисункам ландшафтов и исторических событий, представителей животного и растительного мира, средств транспорта.

Хотя и не быстрыми темпами, эта тенденция продолжала развиваться и нарастать до самого конца первой мировой войны. Но в период между двумя мировыми воинами произошло резкое увеличение выпуска различных памятных, юбилейных марок и серий — так называемых коммеморативных (памятных) выпусков. Чтобы привлечь внимание публики к выпускаемым разными странами благотворительным сериям (продаваемым с наценкой в пользу Красного Креста, детского фонда и т. п.) и увеличить тем самым их сбыт, в рисунках марок стали использовать самые различные мотивы, представляющие интерес для филателистов. Марка начала терять свою исключительно почтовую роль, всё больше приобретая пропагандистский характер, становясь «визитной карточкой страны», как её назвал вождь болгарского народа Георгий Димитров. После второй мировой войны выпуск коммеморативных марок приобрел невиданный размах. Почтовые ведомства большинства стран сделали выводы из обозначившейся склонности большого числа коллекционеров собирать не все выпуски подряд, а лишь выпуски с определенным сюжетом. На филателистический рынок начали усиленно выбрасывать новые серии с популярными сюжетами. Такая политика выпуска марок, в свою очередь, способствовала быстрому росту числа коллекционеров-тематиков. Да и трудно было не поддаться соблазну собирать яркие и интересные по содержанию марки с изображениями различных видов спорта, животных, растений…

К тому же почтовые ведомства внимательно следили и следят за изменениями интересов коллекционеров. С началом освоения космического пространства на коллекционеров обрушился целый поток «космических» марок. На смену космической теме в последнее время в филателистический мир пришла новая «эпидемия». Многие лихорадочно спешат создать свои собственные «картинные галереи» — коллекции марок с репродукциями произведений живописи. Почта многих стран активно этому способствует, воспроизводит на марках все новые шедевры живописи. И часто в первых рядах оказываются те страны, которым, собственно, и репродуцировать-то нечего, но они, не особенно задумываясь, используют для этой цели произведения, созданные в других странах и хранящиеся в чужих галереях. В этих условиях коллекционеру иногда бывает трудно не поддаваться общему увлечению и не переметнуться от одной темы к другой. Но нужно сразу предостеречь таких «перебежчиков», что только сохранив верность ранее выбранной теме, можно рассчитывать на большой конечный успех.

Тематическое коллекционирование начало распространяться в Советском Союзе с некоторым опозданием. Ещё в начале двадцатых годов среда советских коллекционеров раздавались громкие голоса, призывающие отказаться от старых методов коллекционирования, сводившихся в основном к «копанию» в зубчиках, водяных знаках, и заняться новым, прогрессивным коллекционированием по темам. Но эта идея или из-за скудности тематического материала, или из-за отсутствия теоретических основ не нашла в то время практического воплощения. Зато в послевоенный период, и особенно после 1957 года, когда в Москве состоялась Международная филателистическая выставка, посвященная VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов, тематическое коллекционирование начало распространяться в нашей стране с необычайной быстротой. Можно смело сказать, что оно превратилось к настоящему времени в ведущую отрасль филателии в СССР и других социалистических странах.

Что такое тематическое коллекционирование

На первый взгляд ответить на этот вопрос совсем нетрудно. Большинство скажет, что это собирание марок по определенной тематике. Однако чаше всего имеется в виду собирание марок с близкими сюжетами. И это толкование имеет свои причины. Ведь тематическое коллекционирование и началось с собирания марок в зависимости от того, что на них изображено. Например, подбирались марки только с изображениями растений или портретами выдающихся деятелей. Марки в таких подборках, как правило, располагались по странам и в порядке хронологии, т. е. в основу систематизации были положены те же принципы, что и в традиционных разделах филателии. И это было одной из основных ошибок, потому что нельзя рассчитывать на большой успех, если строить новый раздел филателии на старых принципах. Ведь такие коллекции неизбежно проигрывали бы при сравнении с «классическими» коллекциями.

В дальнейшем, когда в ряде стран начался выпуск марок, посвященных определенным темам («Красный Крест», «Борьба с малярией», «Борьба с голодом» и т. п.), возникло коллекционирование марок в зависимости от цели их выпуска. В этих коллекциях марки также располагались по странам и сериям в порядке хронологии. Таким образом, и эти два вида коллекции могут быть отнесены к разряду регистрационных.

Если в основу подборки кладется не сюжетный признак и не цель выпуска, а какая-либо тема, то такие коллекции будут называться тематическими. При этом в коллекцию включаются не только марки с одинаковыми по сюжету рисунками, но и марки, на первый взгляд, с данной подборкой не связанные. Так в коллекцию, посвященную фауне, могут включаться не только марки с изображением животных, но и марки с ландшафтами, характерными для обитания тех или иных представителей животного мира, марки с портретами выдающихся ученых-зоологов, марки, посвященные охоте. При этом собранный материал должен располагаться не по странам и сериям, а исключительно в зависимости от порядка изложения темы как иллюстрация к ней. Не имеет значения, что при этом рядом окажутся выпуски разных стран, а отдельные марки из одной серии разойдутся по всей коллекции. Поэтому такой принцип называют конструктивным.

Итак, какие же виды коллекций различаются в настоящее время в рамках тематической филателии? Для ответа на этот вопрос заглянем в «Международный регламент для тематических, целевых и мотивных коллекций», утвержденный на конгрессе Международной филателистической федерации (ФИП) в сентябре 1966 года в Мюнхене (см. приложение). Мы сразу заметим, что в регламенте речь идет именно о трех видах коллекций. «Тематическая» коллекция определена как «филателистическая работа, которая построена по определенному плану. В ней с помощью марок и других филателистических документов обрабатывается определенная тема, подтверждается тезис или иллюстрируется какая-либо основная мысль». «Коллекции, объединенные поводом выпуска» (целевые), представляют собой филателистическую работу, в основу которой положен общий повод или цель выпуска марок и филателистических документов. И, наконец, «коллекции, объединенные единым сюжетом рисунков (мотивные), представляют собой филателистическую работу в виде простой подборки марок и филателистических документов, объединенных общностью изображения». Характерным для целевых и мотивных коллекций является то, что они не стремятся последовательно изложить и раскрыть тему или основную мысль, а представляют собой простую подборку материалов по формальному признаку.

Очень важно отчетливо уяснить разницу между регистративным и конструктивным способами расположения материала, а также между мотивными и тематическими коллекциями. Мотивные и целевые коллекции могут рассматриваться лишь как первоначальная ступень тематической филателии.

Тематические коллекции оказывают гораздо большее воздействие на зрителей, несут в себе пропагандистское звучание и общественную значимость.

И в мотивных и в тематических коллекциях основные элементы, из которых складывается каждая коллекция, выполняют совершенно различные функции. К этим основным элементам можно отнести:

а) марки и филателистические материалы;

б) пояснительные надписи;

в) оформление листов.

В мотивных коллекциях марки и другие филателистические материалы составляют сущность коллекции, и их роль сводится исключительно к ее пополнению. Пояснительные надписи совершенно не обязательны (или минимальны), что подтверждается и регламентом ФИП. Оформление листов ничем не отличается от оформления традиционных коллекции. Тема отсутствует.

В тематических коллекциях к таким основным элементам непременно относится сама тема, которая заранее разрабатывается. Марки и другие филателистические материалы уже не являются самоцелью, а выступаю как средство иллюстрации, раскрытия и обоснования этой темы. Надписи вместо чисто служебной функции начинают нести смысловую нагрузку, помогая раскрытию и углублению темы, а оформление, являясь связующим звеном этих элементов, приобретает настолько большое значение, что может рассматриваться как композиционное завершение всей работы.

На выставках, где оценка экспонатов производится на основании регламента ФИП (а в СССР все значительные выставки проводятся с учетом требований этого регламента), немаловажное значение приобретает соответствие коллекции той или иной подгруппе. Если коллекция, являющаяся фактически мотивной, будет заявлена на выставку как тематическая, то и оценивать ее придется по соответствующему выставочному классу.

Естественно, что рассчитывать на успех в этом случае довольно трудно. Нецелесообразно и относить тематическую коллекцию к разряду целевых или мотивных, так как последние автоматически обречены на более низкую оценку.

Дело в том, что все коллекции в соответствии с таблицей ФИП оцениваются по 100-балльной системе, причем до 15 баллов дается или снимается за такой показатель, как оригинальность и полнота раскрытия темы. Ни целевые, ни мотивные коллекции темы не раскрывают, поэтому с них заранее снимается 15 баллов. Ни на международной, ни на национальной выставках они не могут получить золотой медали (на международной для этого требуется 95 баллов, а на национальной 90). Немногие коллекции могут рассчитывать на полный балл по всем остальным показателям, поэтому легко понять, что серебряная медаль остается для таких коллекций пределом мечтаний. В настоящее время ведется интенсивная разработка нового варианта «международного регламента», который будет предложен на рассмотрение одному из последующих конгрессов ФИП. В этом проекте предусматривается, что на международные и национальные выставки, проводимые национальными филателистическими организациями, являющимися членами ФИП, будут допускаться лишь тематические и целевые коллекции, а чисто мотивные приниматься не будут.

Выбор темы

Совсем недавно вопрос о выборе темы решался просто. Коллекционер, решивший заняться тематической филателией, без особых раздумий выбирал одну из таких тем, как «флора», «фауна», «спорт», «космос», начинал подбирать соответствующий материал, не задаваясь при этом вопросом, что и какими средствами он собирается раскрыть и показать. Единственным стремлением чаще всего было накопить как можно больше материала и добиться комплектности, мерилом которой служили каталоги, преимущественно иностранные, имевшиеся в обиходе коллекционеров.

В настоящее время решить этот вопрос так просто не удается. Оказывается, перечисленные темы это вовсе и не темы, а лишь отдельные «мотивы», в рамках которых можно собирать марки по странам и сериям, располагая их в хронологическом порядке. Отдельные из этих мотивов сформировались к настоящему времени как разделы или области тематического коллекционирования (например, «спорт», «космос»), внутри которых может быть выделено множество самых разнообразных тем.

Тема, с точки зрения филателии, по-видимому, это некая идея или совокупность идей, которую можно выразить с помощью филателистического материала, соответствующим образом размещенного в коллекции. Такое определение позволяет более или менее четко провести черту между коллекцией мотивной и коллекцией тематической.

В самом деле, с темами «спорт» или «космос» связано так много идей, что охватить их все в одной коллекции практически не представляется возможным. Если же из этих разделов выделим отдельные темы, содержащие ясно выраженную идею, то увидим, что задача по подбору материала и построению коллекции конкретизируется и одновременно усложняется, так как для раскрытия этой темы уже не удастся обойтись материалом, связанным одним лишь сюжетом. Нам придется определять принадлежность материалов к данной теме, на первый взгляд, с ней не связанных. Естественно, сделать это можно лишь на основе углубленного изучения соответствующих литературных источников и других материалов. Такими наиболее конкретными и узкими темами из раздела «космос» могут быть, например, «Советский Союз — родина космонавтики», «Советский Союз — пионер освоения космоса» или «История освоения космоса». Само собой разумеется, темы могут быть еще более узкими, когда успехи в области завоевания космоса будут множиться, а количество материала, подходящего для коллекций на эту тему, возрастать. Вполне правомочными будут такие темы, как история изучения и научного освоения отдельных небесных тел. Коллекции на темы, связанные с исследованием Луны, можно создавать уже теперь на имеющемся материале. То же самое может быть сказано и в отношении тем, связанных со спортом, искусством… Такие темы, как «Спорт — средство укрепления дружбы между народами» или «Советские спортсмены — сильнейшие в мире», дают широкое поле деятельности, выводя коллекционера с узкой тропинки «мотивного» собирательства. Кстати, в области спорта могут быть и такие интересные темы, как история отдельных видов спорта или история каких-либо спортивных соревнований, проведение которых стало традицией (например. Олимпийские игры, велогонки мира и т. д.). Коллекции этого вида по своему характеру напоминают «целевые», однако они гораздо ближе к тематическим, так как в их рамках могут быть показаны изменения в составе стран-участниц, достижения отдельных национальных команд.

Вообще выбор темы — дело довольно сложное, зависящее в значительной мере от индивидуальных склонностей и уровня общей и филателистической подготовки. Так, при разработке «космических» тем сегодня нельзя обойтись простой подборкой материалов с изображением космонавтов, спутников и ракет, придется привлечь материалы, относящиеся к другим наукам, которые способствуют космическим исследованиям. Ведь ни для кого не секрет, что многие «космические» коллекции, которые всего несколько лет назад воспринимались с таким восторгом, сегодня уже не вызывают особого интереса. Дело в том, что новизна тематики утрачена, а авторы этих коллекций продолжают идти проторенным путем, не углубляя и не расширяя свою тему, а просто наращивая материал и подавая его односторонне.

Углубленное тематическое коллекционирование требует гораздо больше знаний и труда, чем коллекционирование мотивное. Однако и результат неизмеримо выше. Мотивное коллекционирование имеет определенный смысл и общественное звучание в том случае, если является этапом на пути создания тематической коллекции, когда накапливается необходимый для нее материал. В других случаях коллекция может лишь служить душевной утехой для ее владельца, не рассчитывая на маломальский успех даже на средних выставках.

Остановимся на таком важнейшем разделе тематического коллекционирования, имеющем ярко выраженное общественное значение и пропагандистское воздействие как общественно-политическая тематика. Здесь наиболее полно раскрываются возможности тематического коллекционирования как средства пропаганды идей марксизма-ленинизма, коммунистического мировоззрения, показа классовой борьбы и истории революционных битв. Выставки, проводившиеся в последние годы как в СССР, так и за рубежом, ясно показали, что темы, относящиеся к этой жизненно важной области, привлекают внимание все большее число коллекционеров, которые в результате кропотливой и серьезной работы создают весьма ценные и поучительные коллекции. На прошедшей в канун полувекового юбилея Советского государства Всесоюзной филателистической выставке «50 лет Октября» был представлен ряд интересных работ, посвященных жизни и деятельности В. И. Ленина, а также коллекции, отражающие революционную историю и достижения нашей Родины. К ним можно отнести такие коллекции, как «Жизнь и деятельность В. И. Ленина», «Летопись полувека» (попытка филателистическими средствами показать весь полувековой период развития нашей страны после Октябрьской революции), «Их подвиг в веках не забудут народы» и многие другие. Большой популярностью пользовались темы, связанные с историей боевого пути Советских Вооруженных Сил и отражающие победу советского народа п Великой Отечественной войне. Многие коллекционеры избрали темы, которые выходят за рамки традиционных. Таковы, например, коллекции «Советское здравоохранение», «…плюс электрификация всей страны», которые пользовались неизменным вниманием посетителей выставки и по праву были отмечены высокими наградами.

Некоторые коллекционеры считают, что общественно-политическая тематика— единственная область, достойная быть представленной в тематической филателии. А увлечение «цветочками и мотылечками» может, мол, привести только к тому, что противники тематического коллекционирования получат дополнительный козырь в свои руки. Бесспорно, коллекции на общественно-политические темы имеют наибольшую значимость. Но при выборе нельзя ограничивать себя только такими темами. В тематической филателии может быть найдено (и оно уже найдено во многих коллекциях) место для самых разнообразных тем. Всё дело в том, как они подаются и раскрываются. При работе над любой коллекцией не следует упускать из виду, что аполитичность в филателии, провозглашаемая некоторыми западными коллекционерами, на деле оборачивается свидетельством определенных политических взглядов, стремлением скрыть и затушевать неприглядные стороны капиталистической действительности. Любая законченная коллекция является отображением определенных политических взглядов, независимо от того, хотел этого автор или нет. Разумеется, при наличии такого стремления политические моменты могут быть акцентированы значительно сильнее и выступать более отчетливо. Советские коллекционеры, так же как и многие коллекционеры из социалистических стран, должным образом оценили эти возможности и часто используют их с большим успехом. Да и в самом деле, разве можно сегодня говорить об освоении космоса, не подчеркивая приоритет и неоспоримые достижения Советского Союза, разве можно, развертывая любую другую тему, обойтись без показа достижений нашей страны?

Знакомясь с разделами тематической филателии на выставках последних лет, видишь, что многие коллекционеры стали понимать необходимость более конкретного формулирования тем и придания им более актуального звучания. В этих целях многим коллекциям даются многообещающие названия, требующие для своего воплощения больших знаний и умения и возлагающие на автора значительную ответственность. На деле же оказывается, что у создателей некоторых таких коллекций не хватает ни опыта, ни умения, в результате под «перекроенными» в соответствии с требованиями современности названиями скрываются всё те же примитивные мотивные коллекции. Как бы заманчиво ни было то или иное название и как бы коллекционеру ни хотелось присвоить его своей работе, он должен помнить, что его придется оправдывать, раскрывая и иллюстрируя избранную тему с максимально возможной полнотой и наглядностью. По этой причине всегда нужно тщательно взвесить свои возможности, прежде чем окончательно останавливаться на той или иной теме.

При выборе темы необходимо учитывать и такие немаловажные обстоятельства, как её оригинальность и обеспеченность филателистическим материалом. В самом деле, не наскучили ли нам бесконечные «спортивные», «космические» и подобные им коллекции, подаваемые к тому же шаблонными методами? Не отвергая этих традиционных тем, нужно искать каких-то новых решений, стараться показывать их с новой, может быть необычной точки зрения. При этом не стоит упускать из виду, что оригинальность темы влияет также на оценку в баллах.

Решая вопрос о том, насколько намеченная к разработке тема обеспечена филателистическими материалами, нужно прикинуть, достаточно ли марок выпушено по данной тематике, имеются ли другие филателистические материалы. Если знаний и опыта для такой оценки не хватает, полезно внимательно проштудировать каталоги и посоветоваться с более опытными коллекционерами. В противном случае может оказаться, что тема избрана очень важная и интересная, а раскрывать ее в коллекции нечем, отсутствующие марки приходится подменять различным нефилателистическим материалом. К сожалению, на выставках, даже весьма крупных и ответственных, филателисты неоднократно шли именно по такому пути. Были подобные коллекции и среди экспонатов, представленных на выставке «50 лет Октября». Возьмем хотя бы такие работы, как «Подвиг живет в народе» (боевой путь Героя Советского Союза В. Ходырева) или «На страже завоеваний Октября. Бронетанковые силы на страже завоеваний Советской власти». Сами по себе эти темы важны и оригинальны, но они не могут быть проиллюстрированы в достаточной мере из-за отсутствия филателистического материала. В таких случаях стоит подумать о том, чтобы включить эти темы как раздел в коллекцию по более обширной тематике.

(В данном случае первая из упомянутых работ могла бы войти в коллекцию, рассказывающую о подвигах военных моряков в годы Великой Отечественной войны, а вторая — в коллекцию об истории развития Советских Вооруженных Сил). Иногда от темы лучше отказаться, если филателистического материала заведомо мало, а включить её в более широкую тему не представляется возможным. Надо учитывать и то, что одним из критериев оценки коллекций на выставках является их собьем. В регламенте Всемирной филателистической выставки «Прага — 1968» было прямо сказано, что коллекции объемом менее 60 альбомных листов на выставку не принимаются. Это, конечно, не значит, что не следует браться за темы, при разработке которых нельзя на первом же этапе создания коллекции заполнить материалом много листов. Но необходимо ясно представлять перспективы развития и пополнения своей коллекции.

Составление плана коллекции

План коллекции составляется с таким расчетом, чтобы он содержал перечень всех основных разделов коллекции и обеспечивал раскрытие темы с необходимой наглядностью, последовательностью и глубиной. На основании плана, параллельно с подбором марок и другого филателистического материала, приступают к разработке своего рода «сценария» коллекции, в котором должно быть определено место каждой марки, конверта, гашения и т. д., сформулированы необходимые надписи и пояснения. Накопление сведений для подробного плана почти столь же важно, как и накопление филателистического материала. Поэтому подходить к задаче составления «сценария» нужно серьезно и вдумчиво, тщательно следя за соответствием надписей содержанию экспонируемых материалов и их достоверностью.

Изучение материала по избранной теме, углубление и расширение плана должны продолжаться непрерывно. Ведь все время выявляются новые данные, выпускаются новые марки и другие филателистические материалы, которые должны быть помещены в коллекцию. Не зря же существует правило, согласно которому коллекции не могут экспонироваться в неизменном виде более чем на двух выставках подряд. На третьей оценка будет значительно снижена, а затем коллекции вообще откажут в приеме. Попутно скажем, что совершенствовать коллекцию можно и должно не только пополняя и углубляя ее содержание, но и улучшая ее оформление. При составлении плана немаловажное значение должно придаваться не только точности и достоверности надписей, но и их объему. В регламенте ФИП по этому поводу говорится, что пояснительные надписи для тематической коллекции обязательны, но их объем должен быть сведен к необходимому минимуму, так как тема должна в первую очередь раскрываться филателистическими средствами — подбором материалов, их расположением. Надписи для коллекций целевых и мотивных признаны не обязательными. Конечно, без практики довольно-таки трудно решить вопрос, что такое необходимый минимум. По-видимому, здесь придется искать золотую середину, которая, на наш взгляд, определяется тем, чтобы надписи не были основным содержанием коллекции и не оттесняли на задний план марки и другие материалы (желательно, чтобы каждая надпись ограничивалась одной-тремя строчками и в то же время содержала бы необходимые пояснения и служила связующим материалом коллекции). Марки и другие филателистические материалы не должны иллюстрировать надписи — скорее наоборот, надписи должны давать дополнительные, но лишь самые необходимые пояснения к маркам. При чрезмерном увлечении текстом коллекция утрачивает свои филателистические свойства. Наоборот, излишняя краткость или отсутствие пояснительных надписей затрудняют или делают невозможным восприятие и понимание замысла автора и, в случае экспонирования коллекции на выставке, неизбежно ведут к снижению ее оценки.

Иногда коллекционеры сопровождают марки, помешенные в тематической коллекции, надписями, содержащими филателистические данные (размер зубцовки, способ печати и даже номер по каталогу). В тематических коллекциях такие надписи не оправданы.

Не так давно считалось, что подобные надписи свидетельствуют о филателистических знаниях коллекционера, но учитывая, что их можно списать с каталога, такое мнение нельзя считать состоятельным.

В коллекции, посвященной развитию горного дела в нашей стране, автор чрезмерно увлекся текстом. Кроме того, неаккуратно сделаны черные подложки и допущено смешение на одном листе чистых и гашеных марок.

В последнее время некоторые коллекционеры для пояснитальных надписей используют готовый текст. Были попытки иллюстрировать филателистическими средствами статьи Конституции СССР, Тезисы ЦК КПСС к 50-летию Октября и другие материалы. Некоторые из этих попыток увенчались успехом и были созданы убедительные филателистические работы, другие же окончились неудачей. Была на выставке «50 лет Октября» коллекция, представляющая собой филателистическую иллюстрацию известной песни на слова Е. Евтушенко «Хотят ли русские войны». Интерес, который она вызвала, — заслуга не автора коллекции (кстати, оформленной недостаточно квалифицированно), а в первую очередь автора этой популярной песни. В данном случае филателиста можно похвалить в основном за находчивость и новизну. Прием использования готовых текстов можно признать удачным, но только в определенных масштабах.

Подбор материала

Какие материалы следует собирать и помещать в коллекцию? Наличие марок, подходящих для избранной темы, выявляется по каталогам, причем во внимание принимается не только главное содержание рисунка марки, но и его второстепенные мотивы. Они могут иногда проиллюстрировать тот или иной тезис, которому специальные марки не посвящались. Кроме того, при достаточно хорошем знании темы могут быть использованы марки, которые на первый взгляд не имеют отношения к теме. Так, например, если коллекция посвящается выдающемуся деятелю, то отобразить события из его биографии, связанные с какими-либо странами или городами, можно маркой с картой, гербом или флагом данной страны или с видом города. Если упоминаем о каком-то лице, в честь которого специальной марки не выпускалось, мы можем использовать марку с изображением места его рождения или места, где протекала его деятельность. Конечно, во всех этих случаях марки должны сопровождаться пояснительными надписями, которые оправдывали бы их включение в коллекцию. Нередко в коллекцию включаются марки не по признаку их рисунка, а по цели выпуска. Например, многие марки, посвященные Красному Кресту, выпущены с рисунками, никакого отношения к этой организации не имеющими.

При подборе марок возникает ряд вопросов. Первый из них — какие собирать марки, чистые или гашеные? Может быть, можно собирать те и другие? Прежде всего надо иметь в виду, что как чистые, так и гашеные марки совершенно равноправны, а ведущиеся до сих пор споры о «преимущественной» филателистической ценности одних из них существенных результатов пока не дали. Для тематических коллекций все же более подходят негашеные марки (исключая те случаи, когда для темы имеет значение именно гашение). Нас в первую очередь интересует изображение на них, и предпочтительнее, чтобы оно не было закрыто гашением. Да и краски на негашеных марких сохраняют спою первоначальную свежесть и яркость, а это немаловажно для общего вида коллекции.

В свою очередь, гашеные марки имеют некоторые преимущества перед чистыми: они дешевле, их легче сохранять и прикреплять к листам коллекции, не опасаясь, что в результате нарушения клеевого слоя стоимость марок значительно снизится, а это, к сожалению, нередко случается с негашеными марками. При выборе гашеных марок необходимо обращать внимание на характер гашения. Очевидно, марки с жирными или размазанными гашениями или гашениями, закрывающими основную часть рисунка и делающими непонятным его содержание, для тематических коллекций не подходят.

Правда, и в отношении характера гашения существуют различные мнения. В некоторых странах считают, что гашеная марка может считаться полноценной лишь в том случае, если на штемпеле можно легко прочитать название места гашения и даже дату. Причем такое гашение должно быть результатом прохождения отправлении по почте, а не любительским или сделанным торговой организацией. Подобным же образом отвергаются марки, гашенные машинным штемпелем в виде волнистых линий. Существует и противоположное мнение, что штемпель на марке должен быть «легким» и захватывать меньшую часть ее площади. Так как спор продолжается, коллекционеры должны сами решать в каждом конкретном случае, какие марки им подходят. Существуют и другие способы гашений, помимо гашения штемпелем (особенно это касается старых марок) — пером, цветным карандашом, прокалыванием отверстий. Такие марки в коллекцию следует включать осмотрительно, за исключением тех случаев, когда для темы имеет значение именно род гашении (например, коллекции по истории почты).

В заключение необходимо упомянуть, что регламент ФИП предписывает все же применение марок с «легким» гашением. Кроме того, при отборе марок не рекомендуется смешивать чистые и гашеные марки, по крайней мере в пределах одного листа коллекции. Некоторые авторы публикации высказывают категорическое мнение, что в коллекции могут быть или только чистые или только гашеные марки. Такая категоричность в настоящее время должна быть несколько смягчена, хотя мы и сознаем, что при смещении марок коллекция выглядит не очень привлекательно, и оценка её при экспонировании на выставке может быть несколько снижена (ведь общее впечатление от коллекции по существующим правилам также оценивается определенным количеством баллов). Правда, в одном из вариантов нового проекта регламента относительно тематических коллекций говорится: «Наличие в коллекции одновременно и чистых и гашеных марок не может служить препятствием к ее экспонированию».

Практика последних лет показывает, что коллекционеры-тематики все большее значение придают различным видам гашений. При этом они исходят из того, что коллекция, в которой помимо марок, блоков, кляйнбогенов, цельных вещей и других филателистических материалов содержатся также и умело подобранные гашения, приобретает большую выразительность. Особый интерес представляют специальные памятные, юбилейные и другие гашения, так как они очень часто снабжены рисунками, которые важны для раскрытия данной темы. Вообще штемпелей на интересующую коллекционеров тему нередко может быть гораздо больше, чем соответствующих марок. Кроме того, рисунки на этих штемпелях могут существенно дополнить изобразительный материал, помещенный на марке (скажем, та марке — портрет знаменитого деятеля, а на штемпеле — вид его родного города или изображение предметов, символизирующих его деятельность). Часто гашения имеют надписи, служащие пояснением к теме. Очень интересной также может быть вырезка из письма с оттиском штемпели.

Хотелось бы пожелать, чтобы коллекционеры при подборе материала для темы обращали большее внимание на машинные штемпеля, представляющие собой обычный календарный штемпель и рекламный или пропагандистский текст, сопровождаемый иногда рисунком. То же самое относится и к франкировальным штемпелям (заменяющим марку), которые помимо календарного штемпеля и рекламного текста (иногда заменяемого названием и адресом организации, которой этот штемпель принадлежит), указывают сумму почтового сбора за данное отправление.

При подборе разного рода штемпелей для тематической коллекции надо стремиться заполучить чистые и хорошо читаемые оттиски — ведь именно в таких коллекциях, где рисунки и надписи на штемпелях несут смысловую нагрузку, это обстоятельство приобретает важное значение. Мы уже говорили, что штемпеля могут быть на вырезках из почтовых отправлений, но они будут выглядеть эффектнее, если их сделать на плотной, не слишком гладкой бумаге (на гладкой или глянцевой бумаге оттиски получаются хуже) и аккуратно вырезать в виде квадрата или прямоугольника. При этом следует вырезать оттиск штемпеля так, чтобы его горизонтальные надписи были параллельны верхнему и нижнему краям вырезки, и в коллекции его не придется располагать с наклоном, как это иногда делается, если штемпель находится на вырезке из письма. Кроме того, под штемпелем не будет марки, «не относящейся к теме коллекции, что слишком часто бывает на вырезках из писем.

В отношении качества и внешнего вида всех материалов, включаемых в тематическую коллекцию, должны соблюдаться те же требования, какие обычно предъявляются к материалам «классической» коллекции. Более того, эти требования даже следует повысить, так как внешний вид тематической коллекции нередко играет более важную роль, чем у традиционной. Естественно, марки не должны иметь никаких повреждений, не должны быть помятыми или запачканными. Гашения на марках, как мы уже упоминали, должны быть аккуратными. Надо выбирать марки с хорошей центровкой (симметрично расположенным по отношению к краям рисунком) и хорошей зубцовкой. Те же требования предъявляются и к остальным материалам коллекции. Некоторая скидка может быть сделана лишь в отношении цельных вещей и писем, прошедших почту. Разумеется, не принимается в расчет внешний вид писем, перевозившихся потерпевшими аварию средствами транспорта. В последнем случае именно повреждения на пострадавших отправлениях наряду со специальными отметками почты как раз и составляют самую «соль».

Следующий вопрос, который может возникнуть при подборе марок, касается включения в тематические коллекции разновидностей. С одной стороны, существует обоснованное мнение, что включение в тематическую коллекцию разновидностей по зубцам, водяным знакам, оттенкам и т. д., затрудняет восприятие темы, а с другой стороны, нельзя забывать, что филателистов зубцы и прочие тонкости очень интересуют. Разновидности собирать и изучать при желании можно, но помещать их следует не на основные листы коллекции, предназначенные для экспонирования, а на дополнительные, предназначенные для просмотра жюри, о чем следует сделать соответствующую надпись на листе с планом коллекции (например, «коллекция состоит из 60 листов, из них 50 основных и 10 дополнительных с разновидностями»).

Увлечение разновидностями и помещение их на основных листах коллекции наряду с марками, у которых разновидностей нет, приводит к тому, что коллекция из тематической превращается в гибрид мотивной и исследовательской, вызывая у многих зрителей недоумение. Пока еще приходится видеть на выставках коллекции, изобилующие различными разновидностями, но не раскрывающие темы. Хотя материал в таких коллекциях иногда бывает очень содержательным с чисто филателистической точки зрения, остается непонятным, зачем эти коллекции перегружены филателистическими подробностями. В коллекциях, где тщательному исследованию подвергается какой-либо отдельный выпуск или целый период в рамках традиционной филателии, привлечение разновидностей – средство борьбы с фальсификатами, средство изучения истории дачного выпуска, но никак не способ раскрытия теми.

В тематической коллекции разновидности с успехом могут быть использованы в тех случаях, когда филателистического материала по тому или иному разделу, входящему в данную тему, мало И целесообразно многократно применять одну и ту же марку. Вот тут-то выигрышно применять каждый раз иные разновидности, если только таковые существуют. Иногда можно воспользоваться марками из одной серии, имеющими одинаковый рисунок и отличающимися только цветом и номиналом. Правда, по этому поводу существует мнение, что серии, состоящие из одинаковых по рисунку марок, в тематическую коллекцию включать нельзя. Однако, такое мнение вряд ли может быть признано приемлемым. Бывают случаи, когда полная серия «просится» на лист для придания всей композиции стройности и уравновешенности отдельных листов коллекции с точки зрения их заполнения.

Близок к этому вопрос о том, следует ли брать одиночные марки или пары, или квартблоки. По-видимому, нужно отдать предпочтение одиночкам, так как пары и квартблоки требуют много места, рассеивают внимание и отвлекают от темы. Исключение может быть сделано для пар, полосок и других сочетании «классических» марок (в особенности, беззубцовых), представляющих большую редкость, а также для отдельных обычных марок, если это вызывается требованиями их художественного размещения на листе. Например, если нужно поместить одну малоформатную марку среди крупноформатных, может быть и следует взять ее в паре или кварт-блоке. То же самое можно сказать и о случаях, когда требуется «уравновесить» наполнение отдельных листов. Ведь коллекция воспринимается в целом, что и создает определенное впечатление. Лишь после того, как коллекция привлекла зрителя, он переходит к детальному рассмотрению отдельных листов.

Помимо марок должны быть использованы почтовые блоки и так называемые кляйнбогены. Кстати сказать, разница между этими двумя видами филателистических материалов в настоящее время трудно уловима. Раньше считалось, что блок — это листок с напечатанной на нем одной или несколькими марками и надписями о поводе выпуска, сделанными на полях, а кляйнбоген (маленький лист) — это листок, состоящий из небольшого числа марок (примерно 4 — 10), на полях которого никаких надписей нет. Назывался он «маленьким листом» в отличие от полных листов, на которых обычно печатались марки. Теперь же сплошь и рядом встречаются кляйнбогены не только с надписями, но и с различными украшениями на полях, и блоки, никаких надписей на полях не имеющие. Было раньше и такое отличие: если какая-то марка или серия печаталась только на небольших по числу марок листах, то это считалось кляйнбогеном. Теперь же достаточно таких выпусков, которые печатаются одновременно и на больших листах, и в кляинбогенах, да еще имеют в своем составе блок.

Блоки и кляйнбогены в ряде случаев значительно оживляют коллекцию, придавая ей выразительность. С точки зрения современных вкусов коллекция, состоящая из одних марок, воспринимается монотонно. В то же время, определяя для блоков и кляйнбогенов место в коллекции, надо стремиться, чтобы они помогали раскрытию темы. Блоки и кляйнбогены полезно помещать в коллекцию в тех случаях, когда они способны заменить марку, которую для развития темы нужно использовать несколько раз.

Бывает и так, что для раскрытия отдельных разделов темы используется большое число марок, по содержанию друг от друга не отличающихся (возьмем хотя бы бесконечные марки с изображениями одних и тех же животных или одних и тех же космических аппаратов). Помещение всех этих марок в коллекции может быть оправдано лишь при мотивном способе коллекционирования, где полнота материала является критерием оценки. При составлении же тематической коллекции, где основная задача сводится к наиболее полному раскрытию темы и где приходится следить за равновесием отдельных частей коллекции, иногда бывает целесообразно отказаться от некоторых марок, повторяющих один и тот же сюжет и почти не отличающихся по рисунку. Если возникает необходимость отбора, то предпочтение должно быть отдано маркам более редким, выразительным с точки зрения художественного исполнения.

Такую же роль, как блоки и кляйнбогены, могут играть в коллекции так называемые «конверты первого дня» (FDC), которые в последние годы нашли широкое распространение. Большинство таких конвертов в настоящее время снабжается рисунком, повторяющим марку, или рисунком по теме, а сама марка гасится специальным, нередко художественным штемпелем. Применение таких конвертов может способствовать раскрытию темы и украшению коллекции. Правда, и здесь надо соблюдать разумные границы и следить за тем, чтобы эти концерты не «забивали» марки.

Непродуманное применение карт-максимумов, посвященных антифашистам, замученным в концлагере Заксенхаузен

В случае использования карт-максимумов («аналогичных открыток»), в которых рисунок совпадает с изображением на марке, открытке, которые обычно бывают гораздо более яркими, чем марки, способны «подавить» весь остальной материал, и коллекция может утратить филателистический вид. Чрезмерное увлечение картмаксимумами резко снижает впечатление от коллекции.

Много споров вызывает вопрос о том, какие «конверты первого дни» следует брать для коллекции: прошедшие почту или в том виде, в каком они поступают в продажу — с наклеенной и погашенной маркой, но без адреса. В некоторых странах существует практика, при которой «конверты первого дня» в готовом виде (с наклеенной и погашенной маркой) продаются на почте, и клиенты имеют право использовать их для отправки писем в течение определенного периода (скажем, двух недель). Чем такой конверт отличается от негашеной марки по своему значению для коллекции? Пожалуй, ничем, и поэтому как прошедшим почту «конвертам первого дня», так и «чистым» должно быть предоставлено равноправие. Более того, при оформлении тематической коллекции использование конвертов без адреса может оказаться предпочтительней, так как большое значение приобретает внешний вид филателистического материала.

Современные коллекционеры еще мало внимания уделяют цельным вещам (конверты, открытки, аэрограммы и другие виды цельных вещей с напечатанными на них марками). Между тем такие цельные вещи могут оказаться существенным дополнением к коллекции. Укажем хотя бы, что на многих из них помещены такие марки, которые имеют оригинальный рисунок, не повторяющийся на марках, выпущенных отдельно. Эти рисунки нередко носят тематический характер и могут явиться тем звеном, которого иной раз так не хватает для раскрытия данной темы. Роль органического элемента в коллекции могут сыграть и иллюстрации, помещаемые на конвертах и открытках. И всё же использовать конверты и открытки из-за иллюстраций, помещенных на них, следует очень осмотрительно.

Нередки случаи, когда коллекция может быть значительно обогащена за счет включения в неё целых писем.

Применение «цельных» вещей часто позволяет шире раскрыть тему.

Пример неоправданного применения нефилателистических материалов (двух открыток) и неудачной попытки «украсить» лист коллекции рисунком, который выглядит посторонним элементом.

Как правило, интерес представляет не марка, наклеенная на такое письмо, а весь конверт в целом — с адресом, штемпелями, почтовыми пометками, а иногда и различными наклейками (заказными, авиа- или памятными виньетками). Взять хотя бы коллекции, посвященные Великой Отечественной войне. Разве солдатские письма не будут драгоценной находкой? А письма узников фашистских концлагерей — выразительные материалы для коллекций на антифашистскую тематику? Очень высоко ценятся почтовые отправления с арктических и антарктических исследовательских станций.

Такие письма являются ценными документами своего времени, о котором не следует забывать. Но простые и скромные на вид конверты с обычной стандартной маркой и заурядным календарным штемпелем могут вдруг оказаться ценным филателистическим документом, если они проштемпелеваны в городе, связанном с лицом или событием, о котором рассказывается в коллекции. Ну, а если дата на штемпеле является памятной для этого события или лица, тогда тем более такое письмо приобретает необычайную ценность. Сколько коллекционеров, любовно собирающих коллекции, посвященные В. И. Ленину, мечтают заполучить конверт или открытку, погашенную на родине вождя в Симбирске в год его рождения. Каждый коллекционер должен очень осторожно относиться к письмам, которые попадают ему в руки. Не надо спешить отрывать марки, следует очень внимательно подумать, не подойдет ли все письмо целиком для вашей коллекции.

Много споров вызывает вопрос о возможности включения в тематические коллекции так называемых нефилателистических материалов. Речь идет о различного рода журнальных и газетных вырезках, фотографиях, иллюстрациях, непочтовых документах и т. п. Как показывает опыт многих выставок, всегда находятся коллекционеры, которые искренне убеждены, что оснащение и украшение коллекций такими материалами является чуть ли не достижением. Дело доходит иногда до того, что в филателистические коллекции включаются нумизматические элементы (медали, значки и т. п.), и сплошь и рядом приходится видеть коллекции, в которых из-за обилия фотографий и рисунков марок-то не видно.

Письма с календарными штемпелями полярных станций обогащают коллекцию, посвященную арктическим исследованиям

В настоящее время споры о включении нефилателистических материален неосновательны, так как в регламенте ФПП сказано, что они недопустимы ни в одной коллекции. И лишь в пояснениях к регламенту добавлено, что исключение может быть сделано для таких материалов, как карты маршрутов экспедиций, перелетов, распространения животных, растений… Разумеется, эти материалы должны занимать самое минимальное место в коллекции и допускаться лишь в случаях, если они действительно дают важные дополнительные сведения, способствующие дальнейшему раскрытию темы. В новых проектах регламента ФИП наличие вообще каких бы то ни было нефилателистических материалов категорически запрещается. Да это и понятно, ведь сами марки, цельные вещи, гашения являются иллюстративным материалом. Зачем же нужны иллюстрации к иллюстрациям, если учесть, что наша цель — создание филателистической коллекции, а не трактата, состоящего из текста и иллюстраций, с филателией не связанных. Филателистические материалы богаты и разнообразны и вполне позволяют обойтись без дополнительных средств, чтобы сделать коллекцию красочной и выразительной.

И все же на практике вряд ли удастся осуществить абсолютное запрещение использования нефилателистических материалов. Будет не лишним оговорить возможность использования различного рода виньеток и наклеек, выпускаемых организациями филателистов по поводу выставок. Такие виньетки могут обогатить коллекцию, но их следует сопровождать пометками, говорящими о их непочтовом характере.

Требует особого рассмотрении и вопрос о документах, изданных почтовыми ведомствами (циркуляры и распоряжения, вводящие особые правила прохождения почты, запрещающие пересылку международных писем, франкированных марками нежелательного для данной страны содержания и т. д.). Такие документы могут оказаться очень полезными и будут выглядеть живее, чем надписи, сделанные на эту тему. Всем же иным документам в филателистической коллекции не должно быть места.

Правда, в некоторых странах начало развиваться так называемое «документальное» коллекционирование. Под документом там понимается всё что угодно, имеющее хоть какое-то отношение к теме (и совсем не обязательно к почте). Не отвергая в принципе такого вида коллекционирования, мы считаем, что это уже не филателия… В последнее время в тематические коллекции стали часто включаться автографы различных знаменитостей. На наш взгляд, можно допустить, чтобы в коллекцию включались один-два редких автографа, если они сделаны на почтовых документах. Если же они сделаны на открытках или чистых конвертах, как это зачастую бывает, то от них в филателистической коллекции, по-видимому, лучше отказаться.

Многие коллекционеры пытаются украшать коллекции своими рисунками. Во-первых, рисунки, даже выполненные профессионально, в тематической коллекции излишни (за исключением рисунка на титульном листе и минимальных эмблем, о которых мы будем говорить ниже). Во-вторых, самодеятельные художники упускают из виду, что подобные рисунки, с каким бы старанием они не были выполнены, проигрывают по сравнению с рисунками марок, выполненными умелыми художниками-графиками.

В заключение раздела о материалах для тематической коллекции хотелось бы напомнить о том, что составленная из марок одной страны коллекция не может рассчитывать на высокую оценку, особенно на международных выставках. Коллекция должна включать материалы по крайней мере группы стран. Почти для любой темы, в которой использованы только советские марки, с успехом могут быть привлечены марки и другие материалы, выпущенные в социалистических странах.

Выбрав тему, составив план коллекции и разработав подробный «сценарий», а также накопив достаточное количество материала, можно приступить к следующему этапу работы.

Оформление коллекции

Оформление тематической коллекции — важный составной элемент. Именно он в значительной мере определяет первое впечатление от работы, являясь фактором, который может способствовать повышению или снижению оценки, если коллекция будет экспонирована на выставке. На подбор филателистических и фактических материалов, необходимых для хорошей тематической коллекции, филателист затрачивает много времени и труда, и поэтому стоит приложить дополнительные усилия, чтобы сделать оформление, достойное завершить проделанную работу.

К оформлению коллекции не следует приступать, пока материала собрано мало. Уже на стадии храпения и накопления марок в кляссерах нужно проводить предварительную систематизацию материала. Для этой цели лучше всего подходят кляссеры большого формата, соответствующего примерно формату стандартных альбомов для марок. На страницах таких кляссеров материалы можно располагать так, как они разместились бы на альбомных листах при окончательном оформлении коллекции. Можно прикинуть различные варианты расположения, а также оценить, по каким разделам плана материала набралось уже достаточно, а по каким следует добрать еще. Хотя основным критерием для подбора материалов является сама тема, следует учитывать интересы художественного и приблизительно равномерного расположения материалов по листам коллекции.

Наметив план коллекции и собрав достаточное количество марок и других филателистических материалов, можно приступить к оформлению. Не стоит ждать, когда соберется весь материал, существующий по данной теме. Достаточно, если имеется материал, позволяющий раскрыть все основные разделы плана. Коллекционер заранее должен знать, что ему ещё (неоднократно придется переделывать коллекцию (в связи с выходом новых материалов выявлять новые данные).

Первый вопрос, который приходится решать, приступая к оформлению, — это выбор бумаги. Совершенно необходимо, чтобы листы были стандартного альбомного формата, так как именно на них рассчитаны выставочные стенды в нашей стране и за рубежом. Стандартным считается формат альбомных листов фирмы «Ка-Бе» (или «Абрия»), составляющий 225х310 мм. Листы лучше всего снабдить рамкой размером 200×275 мм. Рамка смещается к правой стороне листа с таким расчетом, чтобы поле сверху, снизу и справа листа было одинаковым. Остающееся слева более широкое поле используется для закрепления листов в обложке. Существует мнение, что рамку на листах делать не обязательно, но это не так. При размещении листов на стенде наличие рамок позволяет просматривать коллекцию, подобно книге, страницу за страницей. При отсутствии рамок стенд приобретает характер единого плаката, не имеющего четкого деления на такие «страницы», что делает экспозицию расплывчатой.

Иногда стандартные листы располагают по горизонтали. Такой прием ничем не оправдан.

В настоящее время филателистические магазины имеют специальные выставочные листы соответствующего формата, снабженные типографской рамкой. Листы эти изготовлены из плотной, слегка тонированной бумаги и отвечают поставленным требованиям. Если готовых листов нет и их приходится изготовлять самому, предпочтение следует отдавать именно такой бумаге (слегка желтоватой или палевой, или просто белой). Некоторые коллекционеры стремятся использовать для своих работ серую или черную бумагу, считая, что размещенные на темном фоне материалы лучше смотрятся. С этим еще можно в какой-то степени согласиться, если брать каждый экспонат в отдельности (каждую отдельную марку, конверт и т. п.), но в общем такая коллекция производит несколько мрачное впечатление. Поэтому темный цвет можно считать подходящим лишь для некоторых тем (для коллекции, посвященных жертвам фашизма, ужасам войны и т.п.). Кроме того, нельзя забывать, что изготовление надписей на темном фоне затруднительно.

Выбрав листы, надо решить, сколько их потребуется для коллекции. Это будет зависеть от количества имеющегося филателистического материала и размеров пояснительных надписей. Исходить надо из того, что на каждом листе следует помещать в среднем 8 — 10 марок крупного формата или 12 — 15 малого. На каждый конверт или открытку обычно отводится половина листа.

Использовать прием наложения одного конверта на другой, как правило, не рекомендуется. Его можно оправдать лишь в редких случаях (когда показываем только часть конверта, имеющего непосредственное значение для коллекции). Накладывать же марки, блоки на цельные вещи не следует ни в каких случаях.

Лист из коллекции, посвященный А. С. Пушкину. В ее оформлении неоправданно использованы квартблоки наряду с одиночными марками, которые к тому же наложены на «цельные» вещи

Иногда возникает необходимость показать конверт как с лицевом, так и с оборотной стороны (в случаях, если на оборотной стороне имеется франкировка, интересные штемпеля или почтовые, цензурные и другие пометки).

В этой коллекции, посвященной Героям Советского Союза, удачно выполнены надписи. Следовало только сократить излишне многословную надпись под маркой Г. П. Кравченко для равновесия текстов. На этом листе удачно использован маркированный конверт

Некоторые поступают очень просто: разрезают конверт с трех сторон, развертывают его и в таком виде помещают в коллекцию. Тем самым поставленная цель — показать обе стороны конверта — вроде бы достигается, однако такое решение вряд ли можно рекомендовать во всех случаях. Во-первых, нарушается целость конверта, во-вторых, одна сторона его окажется на листе в перевернутом положении, а это неудобно для обозрения. В-третьих, это неприемлемо для таких цельных вещей, как открытки, бланки переводов… В таких случаях целесообразнее конверты и открытки прикреплять к листам той стороной, которую нужно показать в первую очередь. Одновременно следует изготовить фотокопию другой стороны этих почтовых отправлении и поместить ее на том же листе. Это обеспечивает их сохранность и позволяет показать обе стороны в нормальном положении. Марки можно разметать и симметрично, и асимметрично, но в обоих случаях их необходимо располагать строго горизонтально, не допуская произвольного расположения (по дуге, наклонно и т. д.). Кроме того надо помнить, что оптический центр листа лежит не в его геометрическом центре, а в средней части линии, отделяющей нижнюю треть. В соответствии с этим при размещении марок и надписей следует оставлять у верхнего обреза поле, примерно вдвое большее, чем у нижнего. При этом нижнее и боковые поля (между марками и надписями и рамкой) должны составлять, как правило, не менее 1,5 — 2 см. Учитывая, что листы на стенде располагаются по нескольку в ряд, рекомендуется верхнее поле оставлять везде одинаковым — это придает коллекции более привлекательный вид. Несоблюдение этих простых требовании приведет к тому, что некоторые листы окажутся слишком перегруженными или, наоборот, пустыми. Марки надо располагать таким образом, чтобы в верхних рядах их было больше, а в нижних меньше.

Марки следует прикреплять аккуратно и ровно, пользуясь для выравнивания рядов угольником, ориентируясь по рамке листа. Интервал между марками должен составлять в каждой серии или группе марок примерно 8—10 мм. Рекомендуемый иногда интервал в 5 мм приводит к чрезмерной скученности материала и создает впечатление перегруженности листа. Расстояние между рядами марок по вертикали (если серия или группа марок, отвечающая одному пункту плана, не умещаются в один ряд) должно быть таким же, как и между марками по горизонтали. Между сериями и разными группами марок расстояние берется как по горизонтали, так и по вертикали в полтора-два раза большим. Окончательное определение интервалов и расстояний зависит также от наличия и объема надписей. Во всяком случае чрезмерная скученность или излишняя свобода в размещении марок и других материалов портят впечатление от коллекции.

В коллекции, посвященной изобразительному искусству нашей Родины, удачно применен шрифт, стилизованный под старославянский

Марки могут прикрепляться с помощью клемм-таше, которые начали выпускаться у нас. Можно пользоваться и наклейками (особенно, если коллекция состоит из гашеных марок). Подходит для этой цели и триацетатная пленка. Наконец, можно воспользоваться самодельными кармашками из прозрачной пленки, но при этом не рекомендуется брать упаковочный целлофан, так как он очень гигроскопичен и заключенные в него марки могут пострадать.

Марки и другие материалы могут помещаться на подложке или без неё. Подложки стоит брать только черного цвета. Как клеммташи, так и подложки надо обрезать очень аккуратно, оставляя у марок со всех сторон одинаковое поле шириной 1 — 2 мм. Более широкие поля выглядят как траурные рамки, неровные — оставляют впечатление неряшливости. Обрезку лучше всего производить не ножницами, а острым ножом (типа сапожного) по металлической линейке, подложив плотный кусок картона. Марки, прикрепленные без клемм-таше и подложек, рекомендуется очерчивать рамкой, отстоящей на 1 — 2 мм от их краев. Марка без рамки как бы теряется на поле листа, а в рамке приобретает определенное место. Практика показывает, что можно обводить рамками марки на подложках или в клемм-таше, но во всех случаях линии рамок должны быть тонкими. Цельные вещи и письма следует крепить прозрачными фотоуголками, следя за тем, чтобы они не перекашивались и не выглядывали из-под закрепляемого экспоната.

Удачное решение титульного листа. Фон и надписи рисованы от руки. В нижнем левом углу — аппликация

Какой бы способ кропления вы ми избрали, он должен быть достаточно надежным, иначе марки могут оторваться и затеряться или просто сместиться при монтаже листов на стенде и испортить внешний вид коллекции. Прежде чем окончательно закреплять марки на листе, стоит попробовать несколько вариантов их размещения и остановиться на лучшем. Умение удачно и наглядно располагать материал требует определенного вкуса и приходит с практикой.

Завершающим этапом подготовки коллекции является изготовление надписей. Конечно, это не означает, что сначала нужно приклеить марки, а затем делать надписи. Для марок и других материалов нужно лишь определить места, а окончательно закреплять их можно лишь после того, как лист совсем готов.

Надписи должны быть выполнены очень аккуратно. Больше ценятся, конечно, надписи, выполненные от руки автором коллекции, но можно воспользоваться и пишущей машинкой. Надписи рекомендуется делать черными или цветными. Особенно хорошо воспринимаются синий и коричневый цвета. В последнее время приходится видеть коллекции, надписи в которых выполнены на машинке с цветной лентой. Но какой бы цвет вы не избрали для надписей, он должен быть единым для всей коллекции. Применение нескольких цветов создает излишнюю пестроту. Размер шрифта надписей также должен быть тщательно подобран. Не стоит увлекаться слишком крупными шрифтами. Для заголовков на листах достаточны буквы высотой 3 — 4 мм, а для остального текста 2 — 3 мм. Все строчки в надписях следует располагать симметрично, для чего стоит написать сначала тексты на черновике, подсчитать буквы, прикинуть, какое расположение их наиболее выигрышно, и лишь после этого писать начисто на листе коллекции.

Коллекции, предназначенные для экспонирования на зарубежных выставках, целесообразно снабдить надписями на иностранном языке (лучше всего на языке той страны, где проводится выставка, или на французском). Наличие надписей на соответствующем языке облегчает зрителям и жюри понимание замысла автора. Не обязательно, чтобы на иностранном языке был повторен весь пояснительный текст, достаточно, если будут сдублированы лишь основные надписи. Надо только тщательно следить за тем, чтобы иностранный текст (точно так же как и русский) был написан грамотно. Рисунок шрифта для надписей также нужно подбирать в соответствии с темой и духом коллекции. Так, например, в одной из коллекций, представленной на выставке «50 лет Октября» и посвященной изобразительному искусству нашей страны, был удачно применен шрифт, стилизованный под старославянский. Тот же шрифт в коллекции на политическую или техническую тему выглядел бы нелепо.

Все листы коллекции целесообразно пронумеровать в том порядке, в каком они должны быть смонтированы на стендах, причем номера удобнее всего помещать в левом нижнем углу листа за пределами рамки.

Важным элементом оформления является титульный лист, который обязательно должен быть в каждой коллекции. На титульном листе четко указывается название коллекции, фамилия её автора, город или населенный пункт, в котором он проживает. Если в коллекции нет плана, на титуле надо указать общий объём коллекции в листах. Титульный лист может быть украшен любым подходящим к теме рисунком (как исполненным от руки, так и вырезанным и наклеенным). Разумеется, формат титульного листа должен быть таким же, как и всех остальных листов. За титулом желательно поместить один или два альбомных листа с подробным планом коллекции, что облегчит ее понимание. На этих же листах могут быть помещены пояснительные схемы и карты.

Еще раз повторяем, делать какие бы то ни было рисунки на основных листах коллекции не стоит. Если коллекционер непременно хочет сопроводить свою работу различными нефилателистическими материалами, рисунками и обширными текстами, лучше всего это сделать в отдельном приложении, предназначенном для жюри. Одно время была тенденция сделать обязательным такое письменное приложение. Теперь ограничиваются требованием о наличии листов (или одного листа) с развернутым планом, однако приложение пояснительного реферата не исключается. Оформление не должно занимать основное место в коллекции, которое принадлежит маркам и другим филателистическим материалам. Одновременно хотелось бы предостеречь коллекционеров от некритического использования советов по тематическому коллекционированию, опубликованных в последнее время в ряде статей и брошюр, так как они зачастую противоречат международному регламенту ФИП и практике национальных и международных выставок.

А. Качинский. Книга «Тематическое коллекционирование» (Практические советы филателисту). 1969

Приложение

МЕЖДУНАРОДНАЯ ФИЛАТЕЛИСТИЧЕСКАЯ
ФЕДЕРАЦИЯ (ФИП) ТЕМАТИЧЕСКАЯ КОМИССИЯ

МЕЖДУНАРОДНЫЙ РЕГЛАМЕНТ ДЛЯ ТЕМАТИЧЕСКИХ,
ЦЕЛЕВЫХ И МОТИВНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ

Статья 1

Коллекции, которые построены по сюжету содержащихся в них марок и других филателистических документов, для получения допуска на международные выставки, проводимые под патронатом ФИП, а также на выставки, проводимые под патронатом национальных союзов, входящих в ФИП, должны принадлежать к одной из следующих трех категорий:

• к категории тематических коллекций, определение которых дано в статье 2;
• к категории целевых коллекций, определение которых дано в статье 3;
• к категории мотивных коллекций, определение которых дано в статье 4.

Статья 2

Тематическая коллекция представляет собой филателистическую работу, которая построена по определенному плану. В ней с помощью марок и других филателистических документов обрабатывается определенная тема, подтверждается тезис или иллюстрируется какая-либо основная мысль. Коллекция в обязательном порядке снабжается пояснительным текстом. Каждая тематическая коллекция должна сопровождаться пояснениями к теме и планом (объемом не более двух альбомных листов) с указанием количества листов по каждому разделу.

Статья 3

Целевая коллекция представляет собой филателистическую работу, в основу построения которой положен повод выпуска марок и филателистических документов. Она является простой подборкой марок и филателистических документов, связанных между собой лишь поводом выпуска. Материал коллекции расположен по странам или в хронологическом порядке. Для целевых коллекций наличие пояснительных надписей помимо общего названия необязательно.

Статья 4

Мотивная коллекция представляет собой филателистическую работу, в основу построения которой положен сюжет, изображенный на марке. Она является простой подборкой марок и филателистических документов, объединенных общностью изображения.

Мотивной коллекцией считается:

а) коллекция, которая ограничивается одним единым изображением, а отдельные элементы расположены по странам или в хронологическом порядке;

б) коллекция, которая ограничивается одним единым изображением и по своему оформлению может быть приравнена к обычной генеральной коллекции. Для мотивных коллекций наличие пояснительных надписей помимо общего названия необязательно.

Статья 5

Марки, почтовые документы и филателистические документы должны находиться в центре любой коллекции и составлять ее главное содержание. Они должны быть подлинными.

В соответствии с этим наличие рисунков и нефилателистических материалов, как-то: фотографий, иллюстраций, газетных и журнальных вырезок и т. п. — в принципе не допускается ни для одной коллекции.

Статья 6

Желательно, чтобы гашеные марки имели аккуратный штемпель, который по возможности меньше закрывал бы изображение на марке. Желательно также не использовать вперемешку чистые и гашеные марки.

Статья 7

Разработка плана и знание темы должны быть ясно видны из каждой тематической коллекции, и тексты должны быть сведены к необходимому минимуму.

Статья 8

Тематические, целевые и мотивные коллекции оцениваются жюри, в которое входят исключительно специалисты по таким коллекциям.

Число членов такого жюри должно состоять минимум из трех человек. На международных выставках большинство членов жюри должны составлять граждане других стран, а не страны-устроительницы.

Статья 9

При оценке по баллам тематических, целевых и мотивных коллекций жюри должно исходить из следующих критериев:

Статья 10

Награды, предназначенные к присуждению за эти коллекции — медали или другие равноценные отличия — по своей форме и размерам должны быть идентичны с наградами, предназначенными для других классов.

Статья 11

Предусматриваются следующие награды:

Статья 12

На международные выставки, проводимые под патронатом ФИП, допускаются лишь такие коллекции, которые получили на ранее состоявшейся выставке под патронатом Национального союза не менее серебряной медали или равноценной награды, а также на состоявшейся ранее под патронатом ФИП международной выставке — не менее бронзовой медали.

(Официальный текст, утвержденный 27 сентября 1966 г.)

ПРОТОКОЛ ТЕМАТИЧЕСКОЙ КОМИССИИ (ФИП)

ПРИЛОЖЕНИЕ К МЕЖДУНАРОДНОМУ РЕГЛАМЕНТУ ДЛЯ ТЕМАТИЧЕСКИХ, ЦЕЛЕВЫХ И МОТИВНЫХ КОЛЛЕКЦИИ

Настоящий протокол предназначен для обоснования и разъяснения новой редакции регламента, принципы которого очень схожи с таковыми, содержавшимися в предыдущих регламентах, действовавших более пяти лет. Далее, он преследует цель изложить и пояснить положенные в основу настоящего регламента соображения, чтобы коллекционеры и члены жюри могли лучше понять их, так как это нельзя сделать путем включения дополнительных указаний в регламент. Нам кажется необходимым распространить настоящий протокол на тех же основаниях, что и сам регламент во избежание различных толкований и интерпретаций регламента, который в силу необходимости изложен кратко.

В первой части настоящего комментария мы разъясняем объективные отличительные признаки, которые послужили для разделения коллекций на три категории (статьи 1 — 4); во второй части показываем последствия, вытекающие из выбора этих отличительных признаков, наконец, в третьей части мы обосновываем новую редакцию статей 5—7, при редактировании которых возникло наибольшее число возражений и затруднении. Затем поясняется оценочная таблица, содержащая в статье 9. Чтобы безошибочно относить коллекции к установленным категориям, бюро комиссии было вынуждено в первую очередь найти логическое подразделение коллекций, о которых идет речь в настоящем регламенте, и с этой целью установить простые, но в то же время объективные отличительные признаки.

На основе первого объективного отличительного признака необходимо было отличить друг от друга «коллекции, относящиеся в настоящее время к интересующим пас видам, и установить, чем они отличаются от так называемых «классических» коллекций.

При работе над «классическими» коллекциями марки собираются и обрабатываются по странам, выпускам или филателистическим особенностям, причем форма и рисунок марки или изображенные на марке лица или предметы не составляют основы коллекции. В противоположность этому все перечисленные в нашем регламенте коллекции базируются на желании коллекционера собрать все марки и филателистические документы, которые поводом своего выпуска или собственными элементами (сюжет рисунка, гашение филателистическою документа и т. д.) имеют отношение к избранной теме. Ни в немецком, ни во французском языке не нашлось общего единого понятия для определения всех этих коллекций. Поэтому мы были вынуждены прибегнуть к описанию: «тематические коллекции, коллекции, объединенные поводом выпуска, и коллекции с единым сюжетом» (см. примечание к переводу заголовка регламента — А. К.). Между тем все эти коллекции имеют общую упомянутую выше особенность, на основе которой их можно легко отличить от других коллекций.

Вторая объективная отличительная особенность ласт возможность установить основное различие между рассматриваемыми здесь коллекциями. Этим признаком является построение этих коллекций по странам или в хронологическом порядке (или одновременно обоими способами). Это является общим отличительным признаком для всех коллекций с единым сюжетом (мотивных) или с общим поводом выпуска (целевых).

Учитывая поступившие ранее предложения, мы сочли необходимым установить различие между этими двумя категориями коллекций, которые имеют общие принципиальные особенности. Обоснование такого различия заключается в значительном развитии коллекций, построенных на основе единого повода выпуска.

Дело в том, что коллекции с единым сюжетом (мотивные), независимо от их коммерческой стоимости, представляют собой, но нашему мнению, исходные элементарные коллекции, а коллекции целевые почти во всех случаях являются более развитой формой коллекций, для них необходимо наличие дополнительных филателистических документов (гашений, цельных вещей, карт-максимумов, конвертов первого дня и т. д.). Поэтому они заслуживают особого места в этой первой группе. К тому же такой вид коллекционирования требует должных филателистических знаний и при одинаковом уровне обработки оценивается выше, чем коллекции с единым сюжетом (мотивные), так как они в соответствии с параграфом 3-а таблицы оценок получают больше баллов.

Наконец, для обозначения истинных тематических коллекций мы предусмотрели третью объективную отличительную особенность. Она предусматривает место, которое занимает марка в коллекции. Если материал располагается не по странам и не в хронологическом порядке и если серии марок с разными рисунками разъединяются и марки или филателистические документы размещаются на местах, которые отводятся им в соответствии с разработкой основной идеи, то речь идет о тематической коллекции в собственном значении этого слова, в которой все должно быть подчинено логическому иллюстрированию и разработке тезиса.

Правильно и обратное заключение; любая коллекция, в которой марки расположены по странам или выпускам, не является тематической.

Какие же выводы следуют из этих отличительных признаков?

В первую очередь следует подчеркнуть бесцельность и даже опасность попытки проиллюстрировать три категории коллекций примерами.

Коллекции, посвященные животным, в зависимости от своего построения могут принадлежать к любой из трех категорий. Если марки с изображениями животных расположены по странам, то это мотивная коллекция. Если речь идет о марках с изображениями комаров, марках, посвященных борьбе с малярией и собранных на основе этого повода выпуска, то это уже будет целевая коллекция. Но как только марки располагаются в соответствии с какой-либо классификацией (пусть это будет просто зоологическая классификация), это уже тематическая коллекция. Само собой разумеется, коллекция «Зоологические курьезы» получит в соответствии с параграфом 2-а оценочной таблицы больше баллов, чем коллекция, построенная просто по зоологической классификации. Но при этом обе относятся к категории тематических коллекций.

Таким же образом коллекции «УПУ» (Всемирный почтовый союз. — А. К.), «Европа» или «Сто лет почтовой марки» будут отнесены к категории целевых, если материал расположен в них по странам и выпускам. Но они перейдут в категорию тематических, если будут построены на основе «какой-либо темы или тезиса, как например, «История УПУ», «Различные методы празднования юбилея 100-летня почтовой марки», «Европейские организации», «Борьба за мир» и т. д.

Вторым последствием (введения уточненной классификации. — А. К.) явилась отмена названия «учебная коллекция». Не существует объективного признака, по которому «тематическую коллекцию» можно отличить от «учебной коллекции», так как в большей или меньшей степени каждая тематическая коллекция имеет учебный характер. Если какой-либо коллекции намереваются присудить особую награду за ее поучительный эффект, то это уже выходит за пределы области филателии и компетентности жюри.

Награды на филателистических выставках служат для того, чтобы воздать должное филателистической коллекции и затраченному на ее создание интеллектуальному труду. Впечатление же, которое производит коллекция, а также ее воздействие на зрителя, являются факторами чисто субъективными и не могут быть подвергнуты филателистической оценке. Таким образом, если есть необходимость присудить награды за нефилателистическое воздействие коллекции, то задача оценки и награждения должна осуществляться нефилаталистическими органами.

Теперь перейдем к обоснованию статей 5 — 7 регламента. Исходным моментом этих статей является основное правило, приведенное в начале статьи 5: «Марки, почтовые документы и филателистические документы должны находиться в центре любой коллекции и составлять ее главное содержание».

Некоторые страны высказали пожелания ограничить статью 5 двумя первыми абзацами проекта, чтобы таким образом добиться полного запрещения каких-либо дополнительных нефилателистических материалов.

Учитывая большинство полученных отзывов и пожелании, бюро комиссии сочло невозможным поддержать в настоящее время эти пожелания, но все же учло их, сформулировав статью более четко и повысив количество баллов за раскрытие темы, чем ограничило возможный ранг наград, которые могут получить мотивные и целевые коллекции.

Бюро комиссии придерживалось мнения, что в отношении некоторых коллекций в настоящее время не только невозможно, но и нежелательно запрещение каких бы то ни было нефилателистических материалов. В качестве классического примера можно привести карты и маршруты для коллекций, связанных с авиапочтой, баллонными полетами, и для некоторых коллекций гашений. Почему же следует запрещать использовать карты размещения виноградников в коллекции, посвященной виноградарству, или карт в исторических коллекциях, или документов, свидетельствующих о распространении животных? Введение слов «в принципе» во втором абзаце позволило сохранить необходимую и желаемую большинством свободу действий, а также отказаться от третьего абзаца, т. е. пойти навстречу желанию меньшинства. Однако в отношении нефилателистических материалов бюро комиссии намеревается твердо придерживаться принципа неизбежной необходимости, т.е. они могут применяться лишь в тех случаях, когда дают абсолютно необходимое пояснение или имеют дополнительный поучительный смысл. Из вышесказанного вытекает далее, что нет никаких причин для привлечения нефилателистических дополнительных материалов в мотивные и целевые коллекции. Экспонируемые коллекции есть и должны оставаться — особенно на международных выставках — филателистическими коллекциями. Поэтому бюро комиссии сочло полезным изложить в статье 6 принципы, давно уже действующие в отношении классических коллекций.

Далее, оно сочло важным напомнить в статье 7 о том, что надписи должны оставаться связующим элементом и частью оформления и не могут превращаться ни в самоцель, ни в основу содержания выставленной коллекции.

Конечно, и в этой области нельзя было согласиться с позицией меньшинства, сходной с позицией в отношении нефилателистических материалов, так как это могло бы служить помехой в работе членов жюри. Напротив, бюро комиссии придерживалось мнения, что необходимо доверять коллекционерам, доверять независимой опенке жюри, что должно способствовать дальнейшему расширению коллекций в направлении создания филателистических объемных объектов.

В заключение настоящего протокола ми бы хотели разъяснить и обосновать статью 9.

В соответствии с некоторыми пожеланиями были уравнены оценки за оформление: общее впечатление от коллекции (1) и оригинальность и степень раскрытия темы (2-в).

Отсюда вытекает, что мотивные и целевые коллекции, в которых нет ни темы, ни тематической разработки, могут оцениваться максимально 85 баллами, в то время как собственно тематические коллекции могут претендовать на высшие награды.

Некоторые страны хотели бы (по меньшей мере на международных выставках) предоставить возможность для экспонирования лишь собственно тематических коллекций. Бюро комиссии сочло невозможным занять столь жесткую позицию по следующим причинам.

Во-первых, регламент должен найти применение не только на международных, но и на национальных выставках, которые являются предварительной ступенью для международных выставок, но где возможны более свободные толкования. Во-вторых, в настоящее время существует гораздо больше целевых и мотивных коллекций, чем тематических. Некоторые из этих коллекций интересны, хорошо оформлены и заслуживают серебряной медали (а на национальных выставках даже позолоченной). На каком же основании исключать эти коллекции и оказывать предпочтение даже не очень хорошо разработанным тематическим коллекциям, которые заслуживают только бронзовую медаль или диплом?

И зачем разочаровывать «неклассических» коллекционеров с самого начала, препятствуя развитию их возможностей и не позволяя выставить результаты своего труда? Гораздо правильнее показать им (когда они достигнут определенного уровня), что они могут получить более высокую награду, если решатся проделать дополнительную исследовательскую работу и перестроить свою коллекцию в соответствии с какой-либо основной мыслью или темой.

Прежде, чем мы закончим разбор статьи 9, нам кажется целесообразным разъяснить некоторые из примененных терминов.

При оценке разработки коллекции оцениваются следующие ее качества: избранная коллекционером область деятельности объем и ценность тематической разработки и знание избранного объекта или темы, сложность исследований, необходимых для ознакомления и получения этих знаний, и, наконец, сбалансированность и раскрытие темы во всех ее составных частях.

Объем коллекции оценивается по наличию или отсутствию важнейших частей разрабатываемой темы, а также наличию или отсутствию необходимых иллюстраций данной темы марок и филателистических документов.

Филателистические знания оцениваются данными, отражающимися в оформлении коллекции, а также степенью сложности исследований, которые необходимы для привлечения выставляемых марок и филателистических документов. Уместно по этому параграфу оценивать полезность и корректность применения филателистических документов, помещаемых наряду с марками, так как сложность поиска этих материалов и дополнительное раскрытие и иллюстрирование темы с их помощью оцениваются по параграфу «разработка коллекции».

Вводя в действие новый регламент и принимая и рассылая данный протокол, мы надеемся оказать содействие жюри и побудить коллекционеров оформлять свои коллекции таким образом, чтобы они становились все более интересными как с чисто филателистической стороны, так и с точки зрения тематической филателии и общей культуры.

При этом мы не забывали, что «неклассическая» филателия молода и динамична, в ней заключены возможности дальнейшего значительного развития. Мы предпочли также направлять и разъяснять, вместо того, чтобы предписывать и исключать. В конце концов, это дело времени и самого коллекционера решить насколько целесообразен и перспективен путь, на который мы сегодня вступили. Это единственное наше горячее желание. В этом же мы видим награду за наши усилия и ценное сотрудничество всех стран, которые помогали нам в осуществлении пашей задачи.

Председатель тематической комиссии ФИП
Ван дер Аувера

Секретари
Г. Вальц, М. Дотель

(Официальный текст, утвержденный 27 сентября 1966 а)

Примечание. При возражениях и расхождениях во мнениях, возникающих при переводах на различные языки, определяющим является только французским текст. В соответствии с положением о Тематической комиссии ФИП (статья XV) каждая публикация, в том числе и частичная, изложение или перевод должны снабжаться пометкой — «Официальный текст, утвержденный 27 сентября 1966 г.».